?

Log in

No account? Create an account
ORG5. Наладка хаоса и улучшение дезорганизации. Ведется вестник горбатого суда.

> recent entries
> calendar
> friends
> ORG5. Наладка хаоса и улучшение дезорганизации. Ведется вестник горбатого суда.
> profile
> previous 20 entries

Wednesday, August 1st, 2012
12:00 am - ВЕСТНИК ГОРБАТОГО СУДА
Delayed Это верхний пополняемый пост, обновления – ниже. В журнал с 2012.08.01 перенесён Вестник горбатого суда. Upd: слушания по делу 002 возобновятся в феврале 2014 года. Отдельные тексты этого журнала – по баннерам:

COUP    

Основные публикации:

Производное предательство (26 января 2012)
http://www.liberty.ru/Themes/Proizvodnoe-predatel-stvo

Племянник Пол Пота получил оперативную консультацию у "Железного Бога" (25 апреля 2012)
http://www.liberty.ru/events/Plemyannik-Pol-Pota-poluchil-operativnuyu-konsul-taciyu-u-ZHeleznogo-Boga

Трибунал по красным кхмерам может быть остановлен на первых двух делах (08 июля 2012)
http://www.liberty.ru/events/Tribunal-po-krasnym-khmeram-mozhet-byt-ostanovlen-na-pervyh-dvuh-delah



Вспомогательные материалы:

Обвинительное заключение по 002:

http://www.eccc.gov.kh/en/documents/court/closing-order

Карта Камбоджи (к географическим деталям в вопросах и показаниях):
http://www.un.org/Depts/Cartographic/map/profile/cambodia.pdf

UPD.: Материалы и показания на сегодняшнего "лагерного министра":
http://www.samrainsyparty.org/a/hor_nam_hong/hornamhongs_role_Boengtrabek.htm

Почему саботируют дела в трибунале и какие посты занимают сегодня красные кхмеры:

(12 comments | comment on this)

Tuesday, April 17th, 2018
12:50 am - Сновидное продолжение
В «Джаст Стори» была история, которую теперь не найти, очень показательная для устройства сознания с феноменологической точки зрения. Автор привык читать что-то на смартфоне в электричке. Однажды он проснулся и обнаружил, что последние увлекательные тексты продолжал «читать» во сне, а наяву телефон давно выпал из руки: палец перемещался не по экрану, а по воздуху. Таким образом, процесс чтения не прерывался, несмотря на засыпание, а просто слегка изменил наполнение. Вместо зрительного контакта с текстами сознание стало генерировать собственные тексты, которые само же воспринимало как новые.
Такой опыт был у многих. Для простоты оставим в стороне редкие и, возможно, мифические случаи инсайтов, свежих идей и т.д., якобы озаряющих во сне. Рассмотрим именно случай сновидного «продолжения» восприятия. Очень часто люди «читают» во сне некие совершенно незнакомые им произведения, иногда очень длинные, «слушают» новые мелодии, «узнают» новые сюжеты и т.п. Основная часть всего этого растворяется при пробуждении, оставляя только память о самом факте (это важно и пригодится позднее).
Как это возможно? Значит ли это, что сновидное сознание обманывает само себя, имитируя новый материал через перетасовку старого?
Если здесь, в этом условном раздвоенном сознании, одно (сознание-1) «генерирует» материал, а второе (сознание-2) «читает» его, то сознание-1 должно действительно производить нечто свежее, и в этом конкретном смысле — бодрствовать, то есть вести творческую активность, а сознание-2 при этом должно не опознавать сон как сон, «верить» в получаемый материал, и в этом конкретном смысле – спать, пребывать в сновидном режиме. Эта модель раздвоения в целом абсурдна, а в данном случае выглядит нелепо.
По всей вероятности, дело в другом. Сознание насквозь рефлексивно. Читая некие произведения, мы схватываем не только их содержание, но и параллельно — сам способ чтения, канал получения информации и даже её внутренние неявные схемы: ритм, формат носителя (книга, смартфон), буквы, способ устройства сюжетов, принцип диалогов, собственные эмоции, идеи, окружение в момент чтения и т.д. Похожим образом П.Г. Щедровицкий говорил об обучении: главное, что запоминается – не содержание учебника химии, а ролевые модели в классе, место парты, учитель, собственное умение списывать или решать задачи, личные отношения. Это гигантская многослойная интенциональная оболочка, которую выстраивает сознание, соединяя поступающие сигналы разных типов («гиле» Гуссерля).
И во сне эта отложившаяся интенциональная оболочка полностью воспроизводится. То, что будет внутри неё, сознание легко компенсирует, потому что в виде такой оболочки получает, по сути, машинку по генерации содержания, структурирующий аппарат, в который наяву было уже засыпано множество самых разных впечатлений. Таким образом, сознание неумышленно воспроизвело само себя в миниатюре, повторило режим своей работы. Он (режим) и является главным. «Тексты», «мелодии» и всё остальное, которые мы как будто бы впервые «читаем» и «слышим» во сне, — его производная, продукт. Сознание, как Солярис Лема, продолжает жить и работать, не требуя для этого нашего сознательного контроля и плана. В очень узком смысле (в аспекте этих режимов) мы вообще никогда не спим, кроме тех случаев, когда не видим снов. Пространство как взаимное расположение и разнесённость объектов, время как последовательность, идея «до» и «после», причинно-следственная связь, опасения и надежды, множество других компонент – все они во сне сохраняются, действуют, продолжают исправно работать. Во сне расстояния могут сократиться или увеличиться, время может ускориться или замедлиться, но сама идея пространства и времени (пра-феномен) не перестаёт функционировать ни на секунду. Сознание всё еще полностью «при нас». Его невозможно выключить ни наяву, ни во сне.

(comment on this)

Sunday, April 8th, 2018
2:41 am - Синдром творческого вахтёра
Вокруг каждой художественно одарённой величины заводится одинаковая фауна. В ней обязательно есть «нормальные» исследователи; кропотливые хронисты; преданные почитатели (подвид — почитатели «раннего творчества», которые убеждены, что в таком-то замшелом году всё было зеленее и правильнее, а позже автор предал себя); ненавистники; завистники; подражатели; ниспровергатели ("Анти-Ахматова" и т.п.); конкуренты по жанру, которые рассказывают, что именно у них украли идею, и т.д. Один из обязательных видов — волонтёры-охранители. Это гибрид хрониста с фанатом и вахтёром.

Охранитель (самодеятельный жрец) искренне считает, что только он понимает автора, а все остальные недостойны даже упоминать его имя всуе. Цель охранителя — выстроить прижизненный музей или церковь имени этого автора. Музей может быть материальный, нематериальный или просто симулякр без наполнения, лишь бы о нём знали как о последней инстанции подлинного знания. Но главное — это должен быть музей без посетителей.

Охранитель не просто привратник, он держит оборону и даже наступает. Он готов положить годы собственной жизни на то, чтобы добраться до отступников и критиков, ответить на каждое их суждение и гипотезу, заклеймить их дилетантизм и восстановить истину, доступную только ему. В приступе гуманизма охранитель может снизойти до объяснений и подсказок заблудшим. Но он не популяризатор, и, как правило, не способен дать ценную информацию, потому что не имеет инсайда и прямого доступа в голову автора (неожиданность). Популяризатору нужно заинтересовать публику. Охранителю — не подпускать и поддерживать священный трепет уже заинтересовавшихся, показывать их ошибки и тем самым снижать их число, а не увеличивать.

Всё отличие охранителя от прочих смертных сводится к тому, что он пару раз был на спектаклях / выступлениях / концертах / встречах автора с читателями, или имел доступ к телу в течение аж четырёх минут (задал вопрос и получил ответ от Самого, о чём рассказывает до старости), или — страшно сказать — даже живёт рядом. Это редкое прикосновение выдаётся за умственное родство.

В силу того, что инсайда у охранителя нет, а поддерживать такую иллюзию необходимо для статуса жреца, он коллекционирует мелочи в творчестве автора и раздувает их до безумных масштабов. Откуда, например, автор взял имя второстепенного персонажа? О, всё не случайно (дальше следует запутанная история из биографии с аналогиями, сравнениями и т.п., в которой 99% — чистый домысел). В этом у охранителя проявляется настоящая изобретательность. Ему нужно добиться впечатления особого знания, но одновременно вызвать чувство мистического величия, загадки, непонятности и недосягаемости для остальных. Но знание предполагает хотя бы минимальную ясность (факты, имена, сведения), а мистический туман — наоборот. Охранитель должен каждый раз перемешивать взаимоисключающие тактики коммуникации: ясность с неясностью. Что это за охранитель, если он знает только то, что знают все? С другой стороны, что это за охранитель, если он не оставляет тайн, то есть не занимается своими прямыми обязанностями — охраной?

Финальная стадия охранителя наступает тогда, когда он уверен, что знает автора лучше него самого: что автор имел в виду, зачем что-либо делал и т.п. Его идеал теперь — заместить замого автора тем самым музеем. Охранитель не бросает автору упрёки напрямую, но считает своей обязанностью фиксировать расхождения со своей идеальной музейной экспозицией из собственных рассказов, находок, документов, «большой системы», которую выстроил вокруг автора. Эта экспозиция редко подчинена какой-то программе, концепции. Чаще в ней просто выпячены произвольные биографические детали, сюжетные линии, персонажи, ходы, симпатичные охранителю. Охранитель финальной стадии — подавленный соавтор, то есть, в его картине мира, просто улучшатель или реконструктор исходного замысла. Он не претендует на все лавры, но определённо знает, что надо сделать по-другому и куда автору двигаться дальше. В этой фазе охранители особенно агрессивны, но в целом безопасны, т.к. их имидж носителей истины рассеивается окончательно.

Побочная обязанность охранителя — медленная война с каким-нибудь другим автором, который представляется противоположностью кумиру, антигероем в соседнем музее. Это нужно для поддержки напряжённости и тонуса самодеятельного творческого ЧОПа.

Охранители бывают бесконечно разнообразны и находчивы в микроскопии, но редко претендуют на крупные переосмысления. Их нельзя назвать несостоявшимися творцами. Творец, который не состоялся, всё равно не мог бы выключить творческий подход без остатка и превратиться в "менеджера по безопасности". Вахтёр — это совершенно самостоятельное призвание. Довольно много людей достигают в нём самореализации. И это не рудимент эпохи дефицита информации. Охранители плодятся как раньше. Без них современная художественная среда стала бы более открытой и прямой, демократичной, но неполной.

(comment on this)

Wednesday, April 4th, 2018
3:13 am - Конфликт любви и профессионализма
Дэн Хармон рассказывает о том, как он работает:



Хармон — редкий случай «мультимедийного» художественного таланта, при котором сохраняется способность самоанализа и критическое рефлексивное мышление.

Ставший известным эпизод развёрнутых извинений Хармона перед одной из сценаристок "Сообщества" Меган Ганц (Megan Ganz), в котором ещё раз хорошо проявляется эта способность:



Эту историю можно описать как конфликт любви с профессионализма — одновременно (а) в одной личности и (б) между двумя личностями (в случае (б) профессионализм олицетворяла М. Ганц). При этом Хармон ставит очень точный диагноз Хармону-в-прошлом вслед за самой сценаристкой, которая во время его ухаживаний продемонстрировала эталонную требовательность к себе. Смысл её ответов сводился к следующему: неужели ты не понимаешь, что когда относишься ко мне таким образом в отличие от других, я теряю возможность понять, насколько я хороша в своей работе? К Хармону эта требовательность пришла только потом, и он признаёт, что в силу этого увлечения «предал свою аудиторию».
Меган Ганц приняла его извинения.

История вкратце:
http://www.latimes.com/entertainment/la-et-entertainment-news-updates-2018-dan-harmon-apologizes-megan-ganz-1515789798-htmlstory.html#nt=card

(comment on this)

Saturday, February 24th, 2018
1:38 pm - Попутные находки

Воронежская область: должно появиться 4 промпарка в районах и один для малого и среднего бизнеса.
У региона 8 место по инвестклимату.
https://riavrn.ru/news/vlasti-opredelili-klyuchevye-napravleniya-ekonomicheskogo-razvitiya-voronezhskoy-oblasti/

При этом у Гордеева странное архаичное отношение к конкуренции: «Если мы понимаем, что инвестиционный проект не будет мешать действующему предприятию, то, безусловно, милости просим, будем всячески помогать. Но если есть предпосылки к тому, что действующие предприятия из-за конкуренции начнут проседать, то надо внимательно оценить необходимость привлечения таких инвестиций». — С этой точки зрения идеальной экономической средой был бы один монополист в каждой отрасли, без конкурентов вообще, а где строить частный комбинат — решает не его владелец, выбирая регион, а губернатор.

* * *
Новый документальный фильм Барбета Шрёдера («Генерал Иди Амин Дада», «Адвокат террора»): «Почтенный В.».
Сюжет — Мьянма и культивация агрессивного расизма в самой мирной среде, т.е. буддийских монахов (!).
http://www.nybooks.com/daily/2017/08/31/the-hateful-monk-venerable-w/
Трейлер:
https://www.youtube.com/watch?v=-3OtOh-Mq0o

* * *
Оказывается, Ленгипрогор (НИПИ урбанистики) обанкротили год назад.
Причина — отделившийся в 2003 г. конкурент ООО «Институт «Ленгипрогор» и затягивание приватизации.
http://www.fontanka.ru/2016/12/06/080/

* * *
«Человечество уже исчерпало треть мировых запасов рыбы, и с 1990-х годов уловы в глобальном масштабе снижаются —такие данные приводит организация Greenpeace в октябрьском докладе «Море отчаяния». По ее оценкам, если к 2025 году производство морепродуктов увеличится на 20%, это уничтожит океанические экосистемы».
http://plus-one.rbc.ru/blog/ecology/prozrachnye-kak-voda
Выход — системы мониторинга сети; «этичный улов», крупные компании отказываются расширять лов в акваториях, которые освободились от льда при потеплении (север Баренцева моря) и т.д.

* * *
Давний проект Нормана Фостера — административный центр Софии (2009):
http://whata.org/blog-en/sofia-new-city-centre-zaha-hadid-foster-perrault
Детально проработанная и очень сильная идея «трёх магнитов» и «здания на перфиерии, парк в центре» — можно увидеть, как из геометрических и природных образов вырастает концепция. С ней конкурировала в том числе концепция Захи Хадид.

С Софией рифмуется проект Лондонского научного музея, выполненный «Заха Хадид Архитектс». Формы вдохновлены фигурами, которыми описываются турбулентные потоки вокруг самолёта:
https://www.archdaily.com/801031/mathematics-the-winton-gallery-zaha-hadid-architects
https://www.arch2o.com/zaha-hadid-to-design-a-new-gallery-at-the-london-science-museum/

* * *
История глитч-арта со ссылками на разные ресурсы:
http://kernelmag.dailydot.com/issue-sections/features-issue-sections/12265/glitch-art-history/
Авторы возводят начало глитча к 1960-м (искажения линий в катодной лучевой трубке) и даже к 1930-м (экспериментальные фильмы Лена Лая).
Сюда же: метод умышленной поломки circuit bending родом из музыкальных экспериментов:
http://www.lookatme.ru/flow/posts/music-radar/66410-circuit-bending-iskusstvo-stroit-lomaya
https://en.wikipedia.org/wiki/Circuit_bending

* * *
Эпизод из книги Харви Маккея:


* * *
Идея регулятивной песочницы:
«Цель такой песочницы - апробирование и регулирование новых, пока не описанных в законодательстве финасновых операций и видов деятельсноти, в которых устанавливаются особые правила регулирования для отдельных субъектов. Такие песочницы могут быть реализованы на основе упрощенных правил регулирования, аналогично установленным "Финтех" песочницам. В рамках песочницы могут быть испытаны технологии "смарт-контрактов", использование криптовалют в ICO, сделки импорта-экспорта за криптовалюты, финансовые операции с применением технологии блокчейн и услуги майнингав».
http://business-magazine.online/fn_16065.html

* * *
Тезисы из дискуссии с consultant_s об образовании.
org5:
Опасность моды на геймификацию образования.
Обучает среда, а не учебный предмет или педагог. В силу рефлексивной способности мы всегда выходим за предписанные рамки и стараемся найти их (рамок) назначение, уязвимости, слабые места и т.д. Ученики и в существующей системе общего образования уже не воспринимают её всерьёз. Если же и сами рамки умышленно превращаются в развлечение и шоу, то естественной реакцией будет попытка взлома правил этого развлечения.
consultant_s:
Геймификация — не произвольное нововведение, а неизбежность, следование за ситуацией, потому что у молодёжи игры уже занимают несколько часов в день, стали неотъемлемой частью образа жизни.
org5:
Адекватной реакцией на это является (а) интеграция частей игры, (б) переустройство среды, которое делало бы её не менее вовлекающей и сильной, чем реальность игры, — но не запоздалая и слабая подстройка всего образования под модель компьютерных игр.

* * *
Новый город / особая зона / нечто новое с нуля на побережье Красного моря стоимостью 500 млрд долл. — Неом, который претендует на лучшее качество жизни в мире:
https://www.vedomosti.ru/economics/articles/2017/10/25/739378-saudovskaya-gorod-buduschego-500
Площадь 26 500 кв. км.
Сайт Неома: http://discoverneom.com/
О Неоме в журнале Entrepreneur Middle East (ноябрь 2017) — стр. 53:
https://issuu.com/entmagazineme/docs/entrepreneur_middle_east_november_2_a933c7e1548917

(comment on this)

Monday, January 22nd, 2018
11:41 am - Вестник горбатого суда. Главное за осень/зиму 2017. Текущая ситуация



Это последний дайджест до существенных слушаний либо крупных изменений в ходе дел.
• Резюме: трибунал находится в полубессознательном состоянии, в данный момент работает в основном как парадная вывеска с просветительскими мероприятиями для молодёжи и преподавателей.
• Назначенных слушаний нет вообще — не отсутствует расписание, а именно No hearings scheduled.
• Сайт Cambodia Tribunal Monitor больше не работает.

Дело 002/02 — Кхиеу Сампхан и Нуон Чеа, сегмент 02.
После урезания обвинения до ограниченного набора преступлений, исключающего военные (повторный severance), есть неясная перспектива приговора.
В августе 2016 г. слушания завершены.
2017.06.23 заключительные заявления завершены.
Последний обнародованный документ — ордер 2017.12.28, которым назначены эксперты для новой проверки способности обвиняемых предстать перед судом.
Сегмент 03 даже не начат: видимо, в надежде на то, что подсудимые скоро отправятся на тот свет.

Дело 003 — Меас Мут(х), командующий флотом.
Подробнее о обвиняемом: http://org5.livejournal.com/35429.html
2017.01.11 следствие завершено.
В июле 2017 г. был очередной раз передвинут срок внесения итоговых представлений (3 месяца). В деле их нет до сих пор. В качестве предлога проволочек называется нехватка финансирования (это не мешает суду устраивать экскурсии, издавать книги и т.п.):
http://www.phnompenhpost.com/national/khmer-rouge-tribunal-gets-funds-case-deadline-extension
Нелепость таких поводов много раз отмечали и национальные наблюдатели, и международные участники суда. Летом суд получил 11,7 млн долларов только от Евросоюза (ещё 8 млн долларов поступит в 2018 г. от ООН). Зато всем известно о противодействии правительства, четко настроенном не допустить никаких дел кроме первых двух.
Одним из способов остановки было приведение в действие подрывного механизма, заложенного в архитектуре суда. 2017.11.14 национальный и международный прокурор внесли окончательные представления по делу. Однако их позиции оказались диаметрально противоположными. Обе стороны выпустили развёрнутые пресс-релизы:
Международный прокурор:
https://www.eccc.gov.kh/sites/default/files/media/Press%20Release%20International%20Co-Prosecutor%20on%20Case%20003%20ENG.pdf
Национальный прокурор:
https://www.eccc.gov.kh/sites/default/files/media/Press%20Release%20National%20Co-Prosecutor%20on%20Case%20003%20ENG.pdf

Камбоджийская сторона снова посчитала, что дело должно быть прекращено. Национальный прокурор Чеа Леанг (работала в 1995–2002 гг. в минюсте Камбоджи, то есть всей карьерой обязана режиму Хун Сена) сказала, что Меас Мут(х) не подпадает под юрисдикцию суда: он не относится к верховным лидерам и «наиболее ответственным» за преступления красных кхмеров. Вместо предметных аргументов она подключила ту же песню, которую годами использует Хун Сен, потрясая угрозой гражданской войны: если Меас Мут(х) будет обвинен, в стране якобы наступит «политический раскол и возможны серьёзные общественные волнения».
http://www.phnompenhpost.com/national-kr-tribunal/khmer-rouge-prosecutors-split-muth-case

Международный прокурор Николас Коумджян, напротив, доказывает, что Мут(х) относится к верховным лидерам и должен быть обвинён. По всем возможным источникам это единственная адекватная оценка. Меас Мут(х) командовал 164-й дивизией, самой крупной у красных кхмеров (около 10 000 человек), был секретарём «автономного сектора» (Кампонг Сом, сегодняшняя провинция Преа Сианук), где по факту управлял всем населением, затем контролировал «автономный сектор 505» (провинция Крати) и был назначен в ЦК партии — то есть находился в высшем органе власти вместе с Пол Потом. В 1978 году он стал заместителем секретаря штаба вооруженных сил. Наконец, расследование подтвердило, что Мут(х) проводил внутренние чистки и утверждал направление многих жертв в лагерь смерти С-21. Коумджян указывает, что, вопреки мнимым опасениям, ни дела 001 и 002, ни начало расследований по делам 003 и 004 не вызвало никаких «общественных волнений».
После этих заявлений прокуроров дело по-прежнему не движется.

Дело 004 — Та Ан (Ао Ан), Им Чаем, Йим Тит(х).
С делом проведена та же процедура разделения (severance), что и с делом 002, но не по составам преступлений, а по обвиняемым: 004/01 — Им Чаем, 004/02 — Та Ан (Ао Ан).

Дело 004/01 — Им Чаем.
Подробнее об обвиняемой: https://org5.livejournal.com/124228.html
Итак, предыдущая стадия состояла в том, что всё обвинение и работа следователей были отправлены в мусорное ведро волюнтаристским решением следственных судей примерно под теми же предлогами, что используются в 003. Разумеется, обвинением была подана апелляция.
2017.12.12 завершены слушания по апелляции.
Суд констатировал, что согласно представлению международного прокурора, Им Чаем подпадает под индивидуальную юрисдикцию трибунала, поскольку занимала лидерские позиции на уровне округа и сектора в Юго-Западной и Северо-Западной «зонах». Согласно представлению национального прокурора, она, наоборот, не подпадает под юрисдикцию суда и поэтому не может предстать перед судом.
Адвокаты потерпевших подчёркивали на слушаниях, что отклонение обвинительного заключения не должно запрещать другим судам Камбоджи рассмотреть это дело. Однако всем ясно, что суды других уровней будут ориентироваться на готовое решение.
Решение по апелляции ожидается во II квартале 2018 г. Оно будет окончательным, не допускающим апелляций, в силу чего потребует по крайней мере 4 из 5 голосов судей.
http://www.phnompenhpost.com/national-kr-tribunal/appeal-hearing-im-chaem-dismissal-concludes

Дело 004/02 — Та Ан (Ао Ан).
Подробнее об обвиняемом: https://org5.livejournal.com/49221.html
2016.03.04 международный следственный судья обвинил его по следующим преступленям: геноцид чамов; преступления против человечности (убийство, истребление, порабощение, незаконное заключение в тюрьмы, пытки, преследования групп — от «людей 17 апреля» до кадров красных кхмеров Восточной зоны); преследование чамов и мусульман, другие бесчеловечные действия, включая принудительные браки, изнасилования, принудительные исчезновения и т.д.; нарушения Камбоджийского уголовного кодекса, а именно преднамеренные убийства.
2017.03.29 следствие завершено. Второе уведомление о завершении выглядит следующим образом (открытое гласное правосудие в наглядном виде):



Команды, занимающиеся 004, умышленно недофинансировались даже по сравнению с остальными делами. Назначались дедлайны для внесения представлений; прокуроры просили их передвинуть (май 2017 г.).
В августе 2017 г. прокуроры направили следственным судьям противоречащие друг другу представления. В деле их нет:
https://www.eccc.gov.kh/en/case/topic/1691

Расхождения между судьями регистрировались на протяжении 4 лет: 2013.02.22, 2013.05.05, 2015.01.25, 2017.01.16. Ситуация повторилась. Аргументы Чеа Леанг были идентичными: по её мнению, Та Ан не входит в число верховных лидеров и «наиболее ответственных» за преступления красных кхмеров. Николас Коумджян утверждает: «Уровень ответственности Ао Ана за эти преступления чрезвычайно высок. Доказательства [состоящие из более чем 10 000 документов] показывают прямую связь между Ао Аном и преступлениями, включая доказательства того, что он лично приказывал убить тысячи людей, особенно чамов и других групп, которые преследовались режимом ДК». Та Ан, например, собирал совещание, на котором инструктировал подчинённых о выявлении чамов в их округах и их «сокрушении». Затем представителей меньшинства систематически арестовывали и убивали. «В отличие от других арестованных, чамов держали под стражей очень недолго, без допросов, или казнили немедленно, что показывает, что их убивали не за «ошибки» или за принадлежность к «сети предателей» [партийная лексика], а просто потому, что они были чамами», — сказал Коумджян.
Та Ан был заместителем секретаря «Центральной зоны», секретарём «сектора 41» (5 округов провинции Кампонг Чам), несколько раз заступал на место своего начальника, секретаря зоны Ке Паука. Коумджян говорит: «Эти позиции во власти делают Ао Ана принадлежащим к маленькой группе наиболее сильных кадров или «верховных лидеров» на верхушке иерархии Коммунистической партии Кампучии. Ао Ан также получал инструкции напрямую от Ке Паука и Та Мока [Мясника], что показывает тесную связь с самыми высокими уровнями КПКм и доверие, которое оказывали ему верховные лидеры красных кхмеров». Чистки в «секторе 41», в результате которых были убиты тысячи человек, «функционировали как единая система, требующая скоординированных действий, организованных лидерами сектора и зоны. В сердце этой системы был Ао Ан». Доказательствами преступлений являются по меньшей мере 8 мест массовых убийств на территориях под властью Та Ана, где найдены останки тысяч тел, в том числе «центр безопасности» Ват O (Ау) Тракуон (Wat Au Trakuon) в округе Канг Меас (Kang Meas), который Коумджян назвал «одной из самых смертельных тюрем» режима — здесь убито более 20 000 человек. Команда защиты никак не комментировала тезисы прокурора.
http://www.phnompenhpost.com/national/team-odds-over-ao-case

Теперь самая важная часть, которой нет в делах. Она стала известна только благодаря журналистам. В «Пном Пень Пост» получили фрагмент секретного документа следственных судей, который они испустили в мае 2017 г. (статья ППП опубликована только 2017.08.11). Этим документом дела 003 и 004 переводятся в режим "permanent stay", то есть судьи, превышая любые мыслимые полномочия, дали прямое указание их прекратить. Единственной причиной названа та же «нехватка финансирования». Утечка вызвала негодование судей: за любые дальнейшие нарушения «конфиденциальности» они пригрозили судами. Так выглядит гласное и открытое правосудие имени Хун Сена. Но тогда же, в августе, судьи заявили уже публично, что «решили отсрочить решение по остановке процессов на некоторое время» из-за реакции ООН, доноров и администрации, а также из-за улучшения финансовой ситуации. Таким образом, незначительные продвижения в 2017 г. — это временное отступление, следствие притока средств от доноров, в силу чего слова о дефиците звучали совсем неприлично. Команды защиты обвиняемых поддерживали остановку дел, но прокурор Н. Коумджян назвал их оценки «фундаментально необоснованными», а само решение об остановке — выходящим за пределами компетенции суда.

На указание Коумджяна — следственные судьи не имеют власти управлять финансовыми обязательствами ООН и других доноров, судьи должны проводить расследование и выносить решения по делу только на правовых основаниях, и т.д. — судьи ответили, что это «отвлекающий» аргумент (red herring).

Судьи цитировали билль США о финансировании суда, в котором поступления из американского бюджета привязываются к обвинению Меас Мут(х)а, явно имеющего отношение к инциденту с судном «Маягуэс» в 1975 году, поскольку он отвечал за флот. В этих событиях погибли американцы:
https://ru.wikipedia.org/wiki/Инцидент_с_«Маягуэс»
«Если мы обвиним Меас Мут(х)а, наблюдатели суда скажут, что мы сдались требованиям США, если мы отклоним дело или не обвиним его по инциденту с «Маягуэс», мы рискуем потерять основного донора Чрезвычайных палат».
http://www.phnompenhpost.com/national/breaking-khmer-rouge-tribunal-delays-decision-close-controversial-cases

* * *
Первое и единственное интервью с племянницей Лон Нола (2018.01.05) Йоу Ч(х)енту (Yoeu Chentu), которая много раз была на волоске от уничтожения, об истории всей её семьи при режиме ДК. Она говорит, что многие до сих пор не знают, кто она, и впервые рассказывает о себе:
http://www.khmertimeskh.com/50100266/remembering-dead-gone/

Предыдущее интервью с живым родственником Лон Нола — 2008 г.: его сын Лон Рит(х) (в другом произношении Рить) (Lon Rith). Он возвращался тогда в Камбоджу и даже стремился участвовать в политике, присоединяясь к Кхмерской республиканской партии (KRP). Лон Рит(х) говорил, что у него есть некое «политическое наследство» отца, с которым непонятно что делать:
https://www.cambodiadaily.com/archives/son-recalls-lon-nols-struggle-to-end-tyranny-2-61971/

(comment on this)

Monday, January 15th, 2018
6:15 pm - Попутные находки
Материалы «форума стратегов» (ноябрь 2017):
http://forumstrategov.ru/rus//doc.html

* * *
Обзор режиссёров визуального театра (от модного В. Вилисова, известного своими безапелляционными суждениями о том, у кого нет вкуса и т.п.):
https://birdinflight.com/ru/vdohnovenie/resursy/20170724-visual-theatre.html

* * *
Тюменский региональный менеджмент:
«А по джентльменской договоренности между нами, глава муниципалитета, занявшего в рейтинге последнее место, покидает свое место работы»
http://1tmn.ru/events/business-events/formula-uspekha-razvitiya-regiona-4140373.html

* * *
Финалисты конкурса лучших научных фото Wellcome Image Awards http://www.wellcomeimageawards.org/
https://disgustingmen.com/art/wellcome-image-awards-2017

* * *
«Пламя и ярость» (прямая отсылка к «Шуму и ярости» Фолкнера, где первая часть — поток сознания умственно отсталого Бенджи):
«Главная тема американских СМИ последних дней — написанная журналистом Майклом Вулффом книга «Пламя и ярость» с подробной хроникой происходившего в Белом доме в первый год президентства Дональда Трампа. Вулфф, который утверждает, что провел в Белом доме много месяцев и проинтервьюировал несколько сотен человек, описывает администрацию Трампа как бессистемную хаотическую организацию, где все конкурируют друг с другом за влияние на президента — и никто этого президента не уважает».
https://meduza.io/feature/2018/01/05/idiot-v-belom-dome
Мельком упоминается, что П. Тиль — сторонник Трампа. С учётом инвестиционной дальновидности и эрудиции Тиля это как минимум странно.

* * *
Показательный факт из политики памяти:
«В мае 1985 года в ФРГ приезжает Рональд Рейган, который принимает приглашение канцлера [Гельмута Коля] посетить не только концлагерь Берген-Бельзен, но и почтить память военнослужащих Вермахта и СС на кладбище в Битбурге. По мысли консерваторов, этот жест должен был символизировать прозападную ориентацию ФРГ в борьбе с коммунистическим блоком».
https://gorky.media/context/germaniya-posle-holokosta/

* * *
Новые стихи многогранного Евгения Бунимовича, самое примечательное — то, по которому названа подборка, «Пространство элементарных событий»:
http://magazines.russ.ru/novyi_mi/2017/7/prostranstvo-elementarnyh-sobytij.html

* * *
Статья rits о Мелани Кляйн. Можно оценить собственно психологическую компетентность М. Кляйн (которая, казалось бы, необходима для психоаналитической компетентности): её сын покончил с собой, а дочь отвернулась и уехала, примкнув к оппонирующей школе анализа. После этого сочинения М. Кляйн выглядят несколько иначе.
http://jewish.ru/ru/people/science/180580/

* * *
Очевидец и знакомый Шолохова об авторстве «Тихого Дона»:
http://www.philol.msu.ru/~lex/td/?pid=012133&oid=0321

* * *
Мартина Шкрели, особое дитя XXI века (безусловно одаренное, умное, но наглухо лишенное социальной эмпатии и с крайне вероятными отклонениями в психике), отправили в итоге на зону. Он был признан виновным в 3 из 8 обвинений в августе 2017 г., а именно — введение инвесторов в заблуждение, мошенничество и т.п. Суть в том, что он превышал лимиты в торговых операциях, рискуя деньгами инвесторов, но показывал в отчётности полное благополучие. В конечном итоге с инвесторами Шкрели расплатился деньгами и акциями новой компании («Ретропин»), причём никто не остался в убытке, многие кратно увеличили капитал. В силу этого прямых потерпевших не было. Между занятиями химией Шкрели продолжал раздражать население, журналистов и власти нападками на публичных фигур. Последней каплей стало то, что он науськивал своих читателей в Фейсбуке на Хиллари Клинтон, которую сильно не любит, во время её тура по поводу издания книги: «Постарайтесь схватить её волос», «Заплачу 5000 долл. за каждый волос Хиллари Клинтон. (...) Удачи, патрульные».
Теперь тюрьма грозит и его адвокату Ивану Грибелу (Evan Greebel) за то, что тот помогал маскировать выплаты инвесторам под консалтинговые договора и соглашения. Арестовывается имущество Шкрели, включая редкие коллекционные вещи.
https://www.vice.com/en_us/article/vb7gnm/martin-shkreli-jailed-after-that-weird-post-about-hillary-clintons-hair-vgtrn
https://www.vice.com/en_us/article/59w9qn/looks-like-martin-shkrelis-lawyer-is-going-to-prison-too-vgtrn

Канал Шкрели (последняя запись — 4 месяца назад), на котором много полезных трансляций по его инвестиционной стратегии:
https://www.youtube.com/channel/UC8gjB1PSXv_oAUSAQ16S0fA/videos

Подробнее о том, за что ненавидят Шкрели:
https://secretmag.ru/cases/stories/on-khuzhe-gitlera-za-chto-amerika-nenavidit-martina-shkreli.htm

Примерно половина таких публикаций содержат преувеличения. Шкрели, в отличие от Б. Мейдофа, действительно разбирается в фармакологии и даже в программировании, глубоко вникает в производство, работает над изобретением новых препаратов (некоторые были созданы при его участии) и т.д. Он защищается от обвинений в нецелевом расходовании средств «Ретропина» примерно так: а кто не перебирает риска на ранних стадиях хедж-фондов? Защита от обвинений в многократном повышении цены на лекарства: это лекарства от чрезвычайно редких болезней; напрямую в больницы, если им требуется, мы поставляем по прежней цене, если обратятся больные — тоже; во всех остальных случаях платят страховые компании, отчего же вы так печётесь об их расходах? (Мысль о том, что заплатят застрахованные граждане, он удобным образом игнорирует). И так далее: самому себе Шкрели представляется весьма удачливым, приносящим пользу предпринимателем. Он подчёркивает своё отличие от тех, кто разрабатывает бесполезные мобильные приложения: "I made drugs! Drugs!"

Шкрели ухитрился вызвать ненависть десятков миллионов людей, не собрав никакого «вызывающего» богатства (по максимуму не выходит и 120 млн долларов). Для суда присяжных перебрали сотни человек, но не могли найти ни одного непредвзятого кандидата. Причина проста: обладая незаурядными способностями, инвестиционным чутьём и пользуясь хорошо развитым фондовым рынком, он решил, что достиг всемогущества. И начал намеренно дразнить публику,проверяя систему на прочность и полагая, что умные разберутся. Система его заметила.

* * *
Основатели «Сатоши фонда»
https://www.rbc.ru/magazine/2017/11/59e628799a7947d878550589
После истории с кражей 32% активов, хотя «белые хакеры» любезно вернули их, инвесторы сбежали.
Трогательное, вызывающее глубокое доверие и почему-то очень знакомое изложение этой истории от самих организаторов фонда, напоминающее творчество «Пантеон финанса» (разумеется, с обещанием ещё более интересных затей: «До 31 января 2019 года мы планируем выпустить инвестиционный продукт нового поколения...»):
https://golos.io/bitcoin/@satoshifund/evolyuciya-satoshi-pie
Чтобы ещё сильнее проникнуться страданиями организаторов фонда, стоит посмотреть в их честные лица:
https://satoshi.fund/#team

* * *
Сортировка разных видов опыта, обобщаемых под названием «дежавю» (задним числом обнаружилось, что статья опубликована в каком-то псевдонаучном журнале, поэтому не может рассматриваться как полноценный источник):



* * *
Виктор Пивоваров, «Проекты для одинокого человека», 1975
https://vk.com/wall-57844051_628
О художнике:
https://ru.wikipedia.org/wiki/Пивоваров,_Виктор_Дмитриевич
Другие работы: https://vk.com/wall-57844051_1347
Оказывается, иллюстрации Пивоварова знакомы по многим советским детским журналам и книгам:
http://cbs-vologda.ru/97-2013-05-31-07-07-28/2013-07-10-11-03-16/689-2013-11-12-08-41-41.html

(comment on this)

Sunday, January 7th, 2018
8:39 pm - Рекурсивный Слендер
18 мая 2018 г. обещан выход очередного фильма о Слендере — идеальном меметическом персонаже хорроров, плоть от плоти интернет-среды:

https://www.youtube.com/watch?v=ySy8mcceTno

Коротко объявленный сюжет и трейлер вызвал эмоциональную дискуссию (заметную даже по числу комментариев к статьям о фильме в сравнении с другими). Суть в том, что в фильме, по-видимому, так или иначе перерабатывается реальный факт 2014 года. Тогда в Висконсине две 12-летних девочки, Анисса Вейер и Морган Гейсер, поверили в Слендера. Одна убедила другую, что нужно стать его слугами. Они отвели свою подругу Пейтон Лейтнер в лес под предлогом игры в прятки и закололи ножами. О событии снят подробный документальный фильм HBO — Beware the Slenderman (переведён на русский), в котором показаны все участники, их родители и предшествующий контекст. Преступление выделилось среди прочих убийств тем, что оно было не бытовым насилием и даже не религиозным жертвоприношением какой-нибудь секты, а произошло под воздействием Интернет-мема, которому в то время было всего пять лет.

Билл Вейер, отец Аниссы, считает, что новый фильм (2018 г.) эксплуатирует именно это событие, а не просто мем 2009 года на Крипипасте: «Абсурдно, что они хотят сделать такое кино. Это популяризация трагедии, вот что это такое. Я не удивлён, но по моему мнению, это отвратительно (extremely distasteful). Все, что мы [т.е. создатели фильма] делаем, это продолжаем боль, через которую прошли все три семьи».
http://bloody-disgusting.com/movie/3476939/slender-man-spawns-controversy-one-father-calls-extremely-distasteful/
http://www.dreadcentral.com/news/263921/anissa-weiers-father-believes-new-slender-man-film-exploiting-tragedy/

Не стоит забывать, что о Слендере уже созданы четыре полнометражных хоррора, десятки короткометражек и т.п., не говоря о творчестве во всех остальных форматах.

Таким образом, исходный образ Слендера (родившийся в виде черно-белой фотографии) простимулировал изобилие других, они превратились в видео и тексты легенд, всё это в целом простимулировало детскую фантазию и спровоцировало реальное убийство; это убийство становится материалом для следующего фильма и т.п. Слендер становится саморазвивающейся рекурсивной петлёй обратной связи. А деструктивное, как известно, самоорганизуется быстрее и легче, чем всё, что требует появления более сложных и тонких этажей сознания.

«Жестокость» культуры, причём не только массовой, а любой культуры, состоит как раз в том, что она способна делать своим материалом что угодно. Нельзя сказать, что культура нейтральна, безразлична к таким событиям и переваривает всё одинаково: наоборот, именно своей экстраординарностью подобные случаи и привлекают внимание — как художника (в широком смысле artist), так и людей, уже имеющих предпосылки к разрушительному поведению (шизофрения и т.п.). Кстати, вопрос с психическим здоровьем Морган в документальном фильме HBO решается однозначно: у неё оказалась наследственная шизофрения, и ещё в раннем детстве она утверждала, что видела призраков. Один из знаков социального успеха того или иного образа, темы, информационного изделия, идеологии — их востребованность среди сумасшедших (параноики и шизофреники более восприимчивы). Но было бы странно ждать, что художник начнёт творить с оглядкой на душевнобольных и на то, не спровоцирует ли их на что-нибудь его творчество.

Здесь необходимо понять, каким образом и за счёт чего функционирует настолько устойчивый образ в своем собственном «статусе» неопределённой легенды. Какими актами сознания образ становится жизнеспособным? Это акты веры, акты «забега» в тайну (познания) и акты узнавания, опознания самого общего рода, связанные с культурно-эстетическим контекстом (Слендер, например, всегда должен быть очень высоким и в костюме: костюм — наглядная метафора строгости / дисицплинарности как «взрослости», противопоставленной детству, ведь в исходной легенде он похищает только детей). Нечто знакомое (костюм, фигура), внутри которого действует нечто совершенно незнакомое и непредсказуемое, опасное — общая формула такого мема.

Мем исчерпан, когда незнакомое становится знакомым, когда мы узнаём, что находится «по ту сторону» — как устроен Слендер и куда он забирает похищенных. Художник (режиссёр, например), открывая тайну, уничтожает миф. Создатели «Кошмара на улице Вязов» в «Наследии улицы Вязов» открывают кухню рождения идей для каждой части и говорят о балансе тайны и её «объяснения». Художественный образ может быть слабым сам по себе, изолированно, но когда в него инвестировано множество тех коллективных неосознаваемых актов веры или актов детализации (тысячи описаний и версий), то даже бедное исходное содержание образа становится неважным, а слабость превращается в оригинальное отличие и ещё одну отсылку к тайне. Это работа полубессознательной машины, не принадлежащей автору образа, а включающей универсальные постоянные сознания вообще.



(comment on this)

Sunday, November 26th, 2017
10:43 am - Попутные находки
«Ежедневно в мире совершается 50 ICO, треть из них — российские проекты», – комментирует Сергей Рябов. Однако 90% либо ничего не собирают, либо не окупают затраты на проведение, поэтому и не заявляют о себе.
http://www.fontanka.ru/2017/11/17/048/

* * *
Тема распада в хореографии:

«Борис Лабин воспроизводит процесс гниения — постоянного распада движущегося тела на сцене. Делает он это мастерски: переходя от полнотелых, цельных движений к разбитой, «разложившейся» хореографии».
http://perevorot.dance/7/

* * *
Скульптуры Леоноры Каррингтон (Leonora Carrington):



https://lavozdelmuro.net/las-criaturas-fantasticas-de-leonora-del-universo-carrington/

* * *
К региональной политике:

«Как главы Хакасии и Кузбасса из-за отшельницы поссорились»
https://sobesednik.ru/politika/20171116-kak-glavy-hakasii-i-kuzbassa-iz-za-otshelnicy-possorilis

* * *
Фрактальные деревья:



Источник: http://hunterbobeck.me/Projects/The-Equivalencies/The-Fractal-Wave-Universe.html

* * *
Гонтмахер об идее гарантированного дохода.
«Идею базового дохода поддерживал Милтон Фридман. А ведь он был идеологом либерализма в экономике»

https://takiedela.ru/2017/11/takoy-zhelannyy-bazovyy-dokhod/

* * *
Последний номер Wired Великобритания — о мире в 2018 году.
Внутри статья Ханса-Ульриха Обриста (!) и Бена Викерса: «Рейв-культура движется на блокчейне» (стр. 119) о молодёжных криптовечеринках.

http://emagazinepdf.com/2017/11/the-wired-world-uk-2018/

* * *
История нынешнего узника Лазурного берега:

https://www.vedomosti.ru/politics/articles/2017/11/23/742917-suleiman-kerimov

(comment on this)

Saturday, November 11th, 2017
4:43 pm - Попутные находки
Книга В. Подороги «Время после. Освенцим и ГУЛАГ: Мыслить абсолютное Зло» (фрагмент)

http://syg.ma/@sygma/padieniie-istorii-v-prirodu-kartoghrafiia-zla

* * *
В «Катабасии» публикуются «Протоколы хаоса» Г. Уайта, но сайт в данный момент недоступен (судя по каналу в Телеграме, проблемы решаются).

http://telegra.ph/Prtokoly-Haosa-kak-vesti-psihologicheskuyu-vojnu-10-01

* * *
Серия публикаций Инлиберти о развенчании несостоятельных идей.
Е. Шульман — об идее «авторитарной модернизации»:

http://www.inliberty.ru/blog/2505-ZOMBIGOSUDARSTVENNIK

* * *
Очень хорошая выборка и версии переводов:
Как читать американских поэтов XX века

http://arzamas.academy/mag/402-americans

* * *
Как распускался комсомол на чрезвычайном съезде:

https://www.spb.kp.ru/daily/25758.3/2743098/

Фрагменты видео ликвидационного съезда:

https://www.youtube.com/watch?v=AHUs4uuVQB8

Подробнее о двух последних съездах:

Мухамеджанов М. М. Объективные и субъективные факторы самороспуска ВЛКСМ

http://www.zpu-journal.ru/e-zpu/2013/4/Mukhamedzhanov_Dissolution-of-Komsomol/

* * *
Пилотные проекты по использованию блокчейна в 15 регионах РФ:

http://www.rbc.ru/rbcfreenews/59e7119a9a79474226f01592?from=newsfeed

* * *
Фрагмент из книги Института проблем современного искусства — об искусстве после 1960-х (упоминается Джадд и т.д.):

https://syg.ma/@furqat/stas-shuripa-o-razlichii-i-idientichnosti-khudozhiestviennyi-diskurs-poslie-1960-kh

* * *
Оказывается, Дэвид Майстер («Стратегия и толстый курильщик» и т.д.) в 2010 прекратил всю работу: «После почти 30 лет консультирования и написания книг о профессиональных услугах, я решил отойти от дел. Я больше не планирую консультировать, выступать или писать». — Это довольно редкий случай, почти такой же редкий, как писатель или поэт, усилием воли прекративший творчество (случай Сэлинджера).

http://davidmaister.com/farewell-and-thanks/

* * *
Отличное обобщение эволюции консалтинга в 4 этапах у Дм. Лазарева:

http://lazarev.biz/?p=2911

* * *
Истории о Дж. Безосе («Амазон»).
Какой-то психотравматичный опыт связан с пальцами — у деда Безоса и у его детей, не просто так о пальцах две истории. «По словам Джеффа, его жена считает, что "лучше у ребенка будет девять пальцев, чем он будет беспомощным и ненаходчивым"».

https://vk.com/wall-136288271_116449

(comment on this)

Sunday, October 22nd, 2017
5:41 pm - Длящиеся нарративы
В пределе есть две противоположных художественных стратегии по отношению к собственному произведению. Первая стратегия — сделать его максимально законченным, ставшим, состоявшимся, совершенным и совершённым; не нуждающимся и не допускающим никаких дополнений, вариаций и переделок. Вторая стратегия — создать произведение, которое никогда не заканчивается.

Первую стратегию в её радикальном виде реализовал Юхани Паломяки (Colosseum), который создал три отличных альбома, выстраивающихся в сложное и продуманное полотно, и покончил с собой в 2010 году. Мы не знаем, связана ли музыка с самоубийством: в конце концов, последний альбом был доведён до финального вида уже после его смерти. Но логика событий во время «неклассических» артистов заставляет рассматривать биографию неразрывно с творчеством и как нечто единое с ней. Пример стратегии окончательно завершенного произведения в философии — Гегель.

Вторая стратегия имеет множество вариантов: это, например, Пруст и т.д.

Сугубо технический прогресс дал огромные возможности для создания нарративов по второй стратегии. В музыке все эти возможности ещё до массовизации ремиксов были предвосхищены так называемыми открытыми произведениями (см. У. Эко), которые исходно построены для варьирования структуры исполнителями. Идеальный длящийся нарратив — это видеоблог. Он представляет из себя сериальное, продлённое, высоко контекстуальное сооружение с надстройками и внутренними связками. Видео смотрят не как вот этот конкретный ролик, а именно как видео, вписанное в серию других, в историю автора, в его интересы, изменения, разворачивающиеся на глазах зрителя и т.п. Без этого контекста отдельное видео утрачивает всякий смысл и ценность. И наоборот, чем более сложным, напряжённым, взаимосвязанным является контекст, тем более ожидаемым является его продолжение. В полной мере это реализовано в хоррор-проектах found footage, которые изначально существуют в виде отдельных коротких выпусков на Ютубе и длятся годами (имитируя обычный видеоблог, но на тему чего-нибудь паранормального: здесь автору не нужно даже состязаться в фантазии, достаточно артистизма).

Длящемуся нарративу не обязательно состоять из коротких или длинных частей. Важен скорее импульс, перспектива, меняющая восприятие элементов и с неизбежностью вовлекающий элементы другого рода (разнородность): например, других авторов, фрагменты из чужих произведений, начинающие звучать по-другому, и т.п. Показательный подход — Bones: каждая отдельная песня не превышает 2 минут, но имеет значение не она сама, а весь альбом, атмосфера; количество этих альбомов и скорость их генерации являются довольно высокими, а последовательность альбомов и однотипных (сериальных) обложек сама по себе складывается в разворачивающийся нарратив большего масштаба. Представление о длительности здесь теряет всякую применимость: всё зависит от того, на каком уровне мы находимся, с какой шкалой решили иметь дело.

В эти нарративы то и дело встраиваются и тем самым перевариваются, переосмысливаются внешние, чужеродные фрагменты (у Bones, например, отрывки радиотрансляций). Такой длящийся нарратив растворяет в себе всё. Для него характерна максимально большая доля соавторства (коллабораций), которыми каждый из соавторов расширяет и подпитывает свой собственный длящийся нарратив.

Эти повествования всеядны: они поглощают и зрителя / читателя / слушателя за счёт интерактивности; и других «смежных» авторов; и самого «исходного» автора, размывая его собственные границы («сугубо моё» / «совместное» / «не моё» произведение перемешиваются до неразличимости, взаимные влияния сильны и не скрываются); и случайные звуки / эпизоды / картины / части внешней среды, что началось в искусстве через апроприацию ещё в технике бриколажа, то есть в 1910-е гг.

Самый широкий вариант длящегося нарратива с безграничным охватом — жанр «политического эксперта», который по своей позиции может обобщать всё подряд внутри и вне политики (т.е. С. Белковский).

Длящихся нарративов становится больше, завершённых — меньше.

(comment on this)

Monday, October 9th, 2017
1:33 am - Мультиформатное творчество
Мэтт Стюерц — наглядный пример высвобождения культурного производства, которое дают технологии. Арсенал средств теперь позволяет людям свободных профессий быстро извлекать буквально из себя целостные мультиформатные произведения и всю карьеру, меняя жанры.

Стюерц — режиссёр, сценарист, композитор, графический и видеодизайнер, автор музыкальных промо и рекламных клипов, в прошлом подкастер на тему компьютерных игр и вообще человек-оркестр. Даже для американской культуры он сделал сравнительно много в своём возрасте (Стюерц закончил университет в Нэшвилле в 2006 году, чуть больше десяти лет назад).

Два его полнометражных фильма — RWD в жанре мокьюментари (2015, пока не переведён на русский) и Tonight She Comes (2016, переведён на русский; не путать с другим фильмом It Comes Tonight 2017 года).

RWD («Перемотка») — отличный образчик found footage, в котором есть всё необходимое при минимальных ресурсах: фильм, по словам Стюерца, снимался в течение 6 дней, всё (вообще всё) сделано двумя людьми, включая его самого; правда, потом было полгода монтажа, обработки и т.п.

Трейлер:


https://www.youtube.com/watch?v=Lcu0zq2ZJFc

Кроме того, здесь хороший напряжённый саундтрек, написанный самим режиссёром:
http://rwdthemovie.com/music/

«Она придёт сегодня ночью» кажется слабее, но создано с благородным замыслом — чтобы ничего не было понятно.

Кроме этого, есть много короткометражек, эпизод в «Мире смерти» и всевозможные проекты, в которых он выступил автором визуальных эффектов, ассистентом оператора (фильм Slenderman 2012 г.) и т.п.

Ссылки на разные ресурсы Мэтта Стюерца:

http://www.imdb.com/name/nm3601272/
http://mattstuertz.tumblr.com/ (внутренние ссылки теперь не работают)
https://www.instagram.com/mattstuertz/
https://www.facebook.com/mattstuertz
https://twitter.com/mattstuertz

Два коротких интервью:
https://www.youtube.com/watch?v=jBflHzSDn6w
https://www.youtube.com/watch?v=b6z14scfB8U

Твиттеры фильмов:
https://twitter.com/RWDthemovie
https://twitter.com/TonightSheComes

Резюме осталось только в кэше Гугла:
http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:fdi82bdlK0MJ:mattstuertz.com/resume+&cd=2&hl=en&ct=clnk

(comment on this)

Friday, September 29th, 2017
1:53 am - Тезисы дискуссии с consultant_s об индустрии моды
Тезисы дискуссии с consultant_s об индустрии моды:

— Мода чётко подчиняется правилам эволюции: изменчивость, наследственность, естественный отбор.

— Распространение и смена трендов в рафинированном виде — Куба. Страна сравнительно изолирована от веяний стран Запада. Содержанием ТВ круглые сутки в основном является пропаганда, которую молодёжь не воспринимает вообще. При этом у тяга к новинкам, самовыражению и моде сохраняется, знаки и вещи всё равно проникают снаружи. В итоге рождаются совершенно необъяснимые для самих жителей и туристов явления: в этом году молодёжь поголовно ходит почему-то с британскими флагами, в следующем — подворачивает штаны, потом делает какие-то странные стрижки и т.д. Причём: что это обозначает, откуда и почему возникает — неизвестно.

— Секта поклонников «Суприм» является тем, чего не хватило в книге Дугласа Аткина «Культ брендов». В «Суприме», оказывается, как раз была идеология, но она полностью стёрлась в ажиотаже. Идеология состоит в следующем: вещи выпускаются ограниченными коллекциями (дроп) каждую неделю затем, чтобы их покупка запечатлевала определённый момент в жизни — день, который никогда не вернётся. Поэтому этой неделе должна соответствовать вещь, которую покупатель никогда больше не встретит, она не будет выпускаться дополнительными партиями или расходиться большим тиражом. Это идеология hic et nunc. Но вряд ли создатели «Суприма» рассчитывали и планировали появление целой экономики перепродаж (реселлеров) и коллекционеров, по оборотам наверняка превосходящей сам «Суприм». Сейчас компания изображает, что борется с этим вторичным рынком, но он как раз скрепляет и поддерживает обаяние бренда.

— В чём концептуально-организационный и одновременно технологический шаг вперёд в случае «Суприма»? Как раз в полном слиянии, единстве концепции, организации и технологии сбыта. Раньше бренды кроме самой вещи предлагали причастность, идею, вхождение в сообщество, однако пользовались для этого вполне традиционными каналами. Таким образом, вся эта причастность, легенда оказывалась подчинена и вписана в чужое жёсткое форматирование: бутик, магазин и т.п. с минимальными отличиями. «Суприм» в отличие от них создал собственную модель сбыта, напрямую вытекающую из исходной идеологии: те самые дропы, еженедельные «выбросы», если использовать советскую лексику.

Фильм с колоритными персонажами об экономике вторичного рынка «Суприм»:



https://www.youtube.com/watch?v=pUNc0C03trk

Здесь для западного потребителя неожиданно стала живой сугубо советская модель: гигантские очереди в день дропа; люди, стоящие в них чуть не сутками; охранники, выкрикивающие имена; реселлеры, дающие взятки охранникам, чтобы их пустили первыми; правила «не больше двух вещей в одни руки» и т.д.

Фрагмент из книги Supremacist Д. Шапиро:
«Я посетил все магазины Supreme в мире, чтобы понять, что такое Supreme»
https://www.vice.com/ru/article/3b48p5/read-an-exclusive-excerpt-from-supremacist-a-book-about-the-cult-of-supreme

— Если обобщать, то эволюция моды с учётом «Суприма» как одного из последних этапов шла по такому пути. Сначала — просто вещи. Потом — вещи с «идеологией» (легендой), выражаемой в дизайне, событиях и проч. Потом — вещи, идеология и вся маркетинговая модель: способ продаж, их каналы, количество продукта, — прямо следующая из этой идеологии. Это уже цельная жизнь, внутренний пульс бренда, который предлагается как нечто единое. Каждый следующий этап эволюции охватывает, поглощает предыдущий, делает предметом экспериментов и вводит в поле зрения новую часть «изнанки» бизнеса, которая ранее оставалась скучной и почти одинаковой для всех внутренней кухней. Это касается не только моды — так стали выворачиваться наизнанку компании ИТ, Zappos, Amazon и т.д. На этом пути залогом прорыва является расширение предмета оперирования, того, с чем имеет дело предприниматель и покупатель. Что покупает фанат «Суприм»? Теперь сложно даже сформулировать. Он покупает далеко не только причастность, скорее, и всю коммерческую модель «Суприм», сконцентрированную в одной сделке.
Смелость коммерческого мышления состоит в передвижении границ его предмета.

— Синтез искусств и каналов восприятия, над которым композиторы и художники думали как над задачей (вспомним Вагнера), в индустрии моды состоялся каким-то непроизвольным, естественным образом, без специального продумывания. Для покупателя очевидно, какая музыка, какие имена, формы должны соответствовать данному бренду. Вопроса «почему именно это?» не возникает, а неверные ходы чувствуются сразу. Понятие «стиль» наконец приобрело полную силу.

(comment on this)

Tuesday, September 26th, 2017
2:21 am - Попутные находки
В августе утвержден план мероприятий на 2017-2018 гг. по реализации Инновационной стратегии РФ (распоряжение правительства от 25 августа 2017 г. № 1817-р).
К концу 2018 г. должна быть разработана стратегия венчурного рынка.

* * *
«Электронный хлеб
Мобильное приложение, которое может посчитать зерна в колоске и определить потенциальную урожайность пшеницы, изобрели ученые из Института цитологии и генетики СО РАН под руководством биолога Дмитрия Афонникова. Столь необычная программа создавалась для специалистов -- биологов, агрономов и сотрудников селекционных станций, которым нужно в полевых условиях определить качество злаков. Обычно это делалось вручную и занимало уйму времени, так как приходилось буквально разбирать колосья на зерна».

http://nnewsti.ru/tehnika-i-nauka/72865-dmitriy-afonnikov-zavlaboratoriey-evolyucionnoy-bioinformatiki-i-teoreticheskoy-genetiki-icig.html

* * *
8 технологических компаний, выделенных журналом Inc.

https://incrussia.ru/fly/8-tehnologicheskih-kompanij-za-kotorymi-stoit-sledit-v-2017-godu/

Удивляют объёмы привлечённых средств. Стартапы, которые ещё лет 10 назад с трудом могли набрать несколько миллионов долларов на завершение разработки, привлекают сейчас десятки и сотни миллионов. Страховая компания с инновационным способом расчёта цены полиса — 206 млн долл.

* * *
Чем дальше, тем проще и быстрее интегрируются понятия из одного поля и режима мышления в другое. Поэзия может не только говорить «созвучно» философии, «одно» с ней (Хайдеггер) и т.п., но и прямо присваивать философскую лексику. Дмитрий Кузьмин (журнал «Воздух»):

«Над последней своей французской работой я сломал мозги, потому что у моего героя, известного французского поэта Рено Эго, тексты построены на базовых понятиях французской философии последнего полувека (Делёз, Деррида и всё такое). И сперва надо опознать эту лексику: что какое-нибудь невинное «le pli» — это не просто так «складка», а сложнейший философский концепт».

http://www.litkarta.ru/dossier/boo-fest/dossier_459/

* * *
Случаи радикальных поворотов (пивотов) известных в стартапах:

«Стартапы, сосредоточившиеся только на изменении продукта, ограничивают свое стратегическое видение – это как приходить на перестрелку с ножом».

https://rb.ru/story/pivot-is-pivotal/

* * *
По наводкеailev

https://lesswrong.ru/

Внутри перевод «Рациональность: от ИИ до зомби».

И меткое наблюдение:

«Дискуссия про содержание образования у Шперха https://www.facebook.com/shperk/posts/10159242219175153 опять показала, что все вот эти "программы" и "планы" не обсуждаются в том числе и потому, что нет онтологии для такого разговора: обсуждать предметное содержание изнутри предметов учителями-предметниками невозможно, поэтому содержание образования и контекст междисциплинарности оказываются неотрефлектированными, плюс постоянно путаются форма и содержание (в голове-то педагогов они перемешаны)».

https://ailev.livejournal.com/1372241.html

* * *
«Официальная эпистемология Российской Федерации».
В конце — разница между американской и российской пост-правдой.

«Государству тяжело конкурировать с «объективной реальностью» – то есть такой, которую нам предлагает научный метод со своими орудиями и критериями – дедукцией, экспериментом, верификацией, непротиворечивостью и доказательностью. Для этого оно не просто имплицитно подразумевает, а прямо объявляет такую реальность недоступной или несуществующей, а взамен предлагает считать реальным лишь самосознание коллективного политического субъекта. Удивительно ли, что основным агентом, который хочет влиять и успешно влияет на это самосознание, является опять же государство. Оно активно конструирует альтернативную мифологическую реальность, критерием истины в которой является вовсе не корреспондентный, не соответствие мышления вещам, а особый вариант прагматического, считающий истинным то, что соответствует укреплению и безопасности государства».

http://derrunda.ru/russian-epistemology/

* * *
О позиции техноброкера:

https://xpir.ru/articles/Chto-za-ptica-tehnobroker

* * *
Интересный критический взгляд на эффект провокации бездеятельности Интернетом. Лишний раз подчёркивает, что любая технология и любой бизнес всегда сразу спроецированы и в политическую плоскость, хотя они изо всех сил делают вид, что живут в чём-то потустороннем:

«Берлинский куратор и арт-критик Элиза Руска выступила с критикой Интернета. В ее интерпретации Сеть приобретает зловещий характер Паноптикона, идеально прозрачной тюрьмы, где каждый пользователь – вовсе не наблюдающий Аргус, но сам находится под наблюдением. Свобода поиска – лишь иллюзия, и глобальные корпорации в сотрудничестве с правительствами с помощью Интернета заносят в свой архив и классифицируют самих юзеров, выдают каждому информацию по вкусу, изолируя от встречи с альтернативными идеями и помещая в кокон собственных предпочтений. Руска сравнивает Интернет с телевидением, имевшим успех, потому что «потакало свойственным человеку лени и пассивности», чтобы отвлечь от проблем реальности. Сокровища цифрового архива мешают нам создавать ответственный архив современной жизни офлайн. Здесь Руска вспоминает пример из истории ТВ: возможность смотреть телевидение Западной Германии делало жизнь в Восточной Германии более приемлемой. По статистике, попытки покинуть области ГДР, не покрытые вещанием ФРГ, намного превышали те, в которых оно было доступно. [!]

Эта критика Интернета в целом относится и к самому обсуждаемому на данный момент сетевому архиву искусства – Google Art. (...) Критики проекта обращают внимание на то, что в нем показывают только то, что команда Google Аrt сочла нужным, то есть экспозицию цензурируют. И это действительно продуцирует душевную и физическую лень, что журналиста «The Guardian» Аластера Соока не устраивает: «Google Art собирает для нас вишенки, но я предпочел бы вишенки, которые я собрал сам». Азарт изыскателя заменяется поглощением. Серота описывает волшебство цифрового архива: «Сидя в интернет-кафе в Сан-Паулу, ты можешь рассматривать работу Ван Гога «Звездная ночь», которая находится в экспозиции МоМА в Нью-Йорке». Любопытно, что так же, как и Льву Мановичу, Николасу Сероте приходит на ум Сан-Паулу, возможно, не только потому, что это самый большой город в Южном полушарии, но и подсознательно потому, что он являет собой пример пространственно-социальной сегрегации, и Google Art по-своему продолжает ее, отвлекая жителей подобных городов от мыслей о невозможности позволить себе увидеть оригиналы: мы будем вас развлекать виртуальными богатствами, только чтобы вам нравилось у вас дома и вы не вздумали приехать и претендовать на наше материальное благосостояние».

http://di.mmoma.ru/news?mid=2773&id=1167

* * *

Рассказ выпускника МАРХИ о 8 годах работы с Захой Хадид.

«С Россией Заху связывало гораздо больше, чем два проекта, построенных в Москве. Ее корни как архитектора, и, не в последнюю очередь, художника лежат в советском авангарде. Будучи еще молодой студенткой, она вдохновлялась Малевичем и Лисицким. Все ранние работы Хадид – своеобразные ремиксы на работы русских супрематистов, что видно в пространствах ее ранних зданий, их динамике, острых углах, преувеличенных перспективах, цветовых контрастах элементов и т.д.»

http://di.mmoma.ru/news?mid=2831&id=1191

* * *

«Когнитивная справедливость в условиях трампизма»

http://artguide.com/posts/1317

* * *
Значение сна для организма. Коротко: до сих пор ничего не понятно (даже после эксперимента на несчастной спящей кошке).

http://www.rusrep.ru/article/2016/06/29/pochemu_spim

* * *
Голубицкий разбирает гипотезу технологических укладов, на основе которой создано множество институций в России:

«Звезда глазьевских укладов взошла на волне объективной и справедливой критики неолиберального монетаризма, однако в силу недостатка научности теория ТУ вынужденно перенесла свой дискурс из экономики в идеологию и политику».

http://bizmag.online/fn_11054.html

* * *
Виталик Бутерин (эфириум): «В долгосрочной перспективе майнинга просто не станет».

http://d-russia.ru/kriptovalyutnyj-puzyr-mozhet-lopnut-v-lyuboj-moment-risk-moshennichestva-velik-majnery-nuzhny-ne-budut-buterin.html

(comment on this)

Friday, August 4th, 2017
12:13 pm - Город снов / Город мечты Захи Хадид
Отель с казино «Город снов / мечты» в Макао — проект Захи Хадид

(comment on this)

Thursday, May 4th, 2017
3:31 pm - Академический KPI


Источник: http://moi-vzn.narod.ru/VZN_17.PDF

(comment on this)

Monday, April 24th, 2017
2:01 am - Советский образ жизни разрушило искусство

...И любовь в больших количествах.

Примерно 20 советских фильмов 1970–1980-х гг. дают чёткое представление (расширенная версия из Твиттера):

1) К началу перестройки никакого «СССР» в обычном понимании — не в смысле государства на карте, его органов и валюты, а в смысле уклада жизни и экономики — уже не было. Школьники чуть не открытым текстом посылают милиционеров, и это в фильмах, якобы прошедших цензуру. В конце 1980-х процесс очень сильно ускорился: вернувшиеся воины-афганцы ищут халтуру на строительстве газопровода в фильме «За всё заплачено» (1988). Здесь уже фигурируют брошеные объекты, масса бесхозной техники в тайге, бандитские группировки, которые отвинчивают от неё детали для сбыта и т.д.

В начале / середине 1980-х гг. в кино прямо показывается множество полуподпольных бытовых микробизнесов. О так называемой плановой экономике даже и речи нет — в фильмах слова из этого лексикона даже не упоминаются, остаются за кадром как что-то третьестепенное и неинтересное.

Здесь ещё раз нужно подчеркнуть: речь идёт о кино, то есть об одной из самых подконтрольных культурных индустрий, где существовали многочисленные инстанции цензуры, которые вроде как следили за идеологической чистотой и воздействием на народ.

2) Все советские лозунги в этих фильмах начиная с середины 1980-х уже звучат в кавычках, с сарказмом или отстранённо. Даже когда они присутствуют, например, в виде фонового голоса диктора по радио, то чётко формируют контраст к основному содержанию, в котором герои обсуждают какие-то сугубо личные дела — точнее, оттеняют это основное содержание, показывают значимость и глубину этих личных дел на фоне однообразного и скучного потока официоза. Это явный приём деконструкции.

3) В «Пощёчине, которой не было» (1987) есть мелкий штрих: милиционер, лицо социалистической законности, прямым текстом предлагает закрыть глаза на то, что сам признаёт правонарушением и «не выносить сор из избы». Разумеется, по моральным причинам и так далее, с огромной подводкой и обоснованием; правильно или неправильно — вопрос отдельный, но это полностью противоречит всем прочим правилам жизни в то же время, когда ещё за спекуляцию валютой давали реальный срок. В самом деле: вы тоталитарное государство или что?
Уже в следующем 1988 г. началось отделение Прибалтики.

В каком-то фильме 1986 (!) года ПТУшники ходят по барам, грабят пляжного отдыхающего. Неважно, с какой интонацией подан факт, пусть с осуждающей. Это не выверенный и продуманный инструмент советского воспитания, а бардак.

Особо стоит подчеркнуть, что вся отрасль кино, т.е. от оплаты сценаристам до кинотеатров, находилась в государственной собственности. Такое, казалось бы, полезное — честное, гласное, открытое — бичевание пороков на экранах по факту означало их признание, превращение в общественную норму и расписку власти в бессилии.

Честные и принципиальные люди в этих фильмах показываются как редкие и диковинные экземпляры из Красной книги.

Очевидно, что даже поверхностной осмысленной цензуры и какого-то предварительного контроля в кино уже не существовало либо всё это стало чистой фикцией.

4) Таким образом, изменились не просто сюжеты, темы и т.п., а общая атмосфера. Учитывая длительность производства фильмов, всё это изображено ещё и с запозданием в несколько лет. Следовательно, даже Андропов при власти воспринимался как рудимент. В те годы написана, кстати, «Тридцатая любовь Марины» Сорокина с искусным разломом языка и эксплуатацией несводимых слоёв советской лексики.



Слово «хайлаф» (искажённое high life) у молодёжи в 1980-х, как бы узаконенное через произнесение в фильмах, очень показательно.

5) Свободомыслие, очевидно, началось в 1960-е гг., и с тех пор остановить его оказалось невозможно. Показывать в кино благополучные романтические истории на фоне металлопроката и сражений за перевыполнение плана (ирония Стругацких), как раньше, было бы просто глупо. Время ушло вперёд. Оставалась одна тематическая зона, в которой творчество и эксперименты могли продолжаться — любовь.

Любовь выливалась на зрителя в каких-то немыслимых, гомерических объёмах. Мелкие события на этой почве, слова, конфликты и т.д. в фильмах раздуваются до размеров обозримого космоса, увековечиваются, наполняются бесконечной важностью, ведь сами приёмы монументальности были уже усвоены. Советских режиссёров упрекают в отсутствии «простых человеческих эмоций» у героев. Возможно, это справедливо для предыдущих лет. Но в 1970–1980-х гг. всё наоборот. «Простые» человеческие эмоции перестают даже быть простыми и достигают шекспировского накала. Вплоть до названий: «Смятение чувств» (1977 г.), «Соблазн» и проч. Учитывая сравнительно малое количество фильмов, доступных советскому зрителю, и культ артистов, можно представить, какое серьёзное воздействие всё это имело.

Культурологическая подробность: советские студенты и школьники в фильмах занимаются всем, чем угодно, кроме учёбы.

С таким подходом коммунизм не построить. Люди увлечены совершенно другим. Нельзя даже сказать, что эта кинореальность стала «ближе к жизни» — она намного превзошла её по значимости мифической «личной жизни» (внутри этой жизни, самой по себе литературно сконструированной), полностью приближаясь к фильмам «капиталистических стран», только в более цивилизованной упаковке — с выдержками из Лермонтова. В этих фильмах служба, работа, хоть какое-то дело становится уже досадной помехой либо едва видимым внешним поводом опять же для личных драм. Причём сохраняется одна общая особенность: все «события» происходят в неком безвоздушном, застывшем, не меняющемся пространстве, как будто время навсегда остановилось. Ведь в СССР строй формально не менялся, официального бизнеса не было, свободное искусство жило почти в подполье, а «строить карьеру» было далеко не похвально и даже наоборот. Любовные перипетии казались единственной сферой, в которой можно что-то сделать, изменить — ср. рассуждение В. Княгинина 2016 или 2017 года о том, где в современном мире у человека есть возможность действовать.

Интересно, что как раз педагогика в разных видах стала в советских фильмах одним из главных материалов. В изрядной их части главные герои — учителя или директора школ / ПТУ, или сами школьники / студенты. Но почему не кто-то другие? Почему не спортсмены, не люди творческих профессий, у которых тоже много интриг и насыщенная жизнь? Откуда такое внимание к молодёжи и к педагогике? Видимо, всё остальное было переработано в прошлом. Если же делать героями художников в более-менее правдоподобном виде, фильмы стали бы окончательной сатирой и неприкрытым вызовом. Поле для творчества советской молодёжи — уже не наука (1950–60-е), а любовь. Школа или техникум выступают тем местом, в котором как будто сосредоточены отношения людей в чистом виде, в котором у них есть масса свободного времени, чтобы заниматься только собой и друг другом. Молодёжные фильмы выстраиваются в одно растянутое повествование с сотнями действующих лиц, словно бы убежавшими во внутреннюю эмиграцию в непрекращающиеся, безостановочные любовные истории.

Но это само по себе входит в противоречие с политической средой: либо интернациональный долг в Афганистане и комсомольцы-дружинники на улицах — либо любовь, одно из двух. Совместить то и другое в головах можно только при системе очевидного лицемерия, которая ещё и прямо заявляет о себе как о лицемерии, декларирует это как данность и неизбежный принцип, тем самым размывая и разрушая саму себя.

Открыв и выпятив этот внутренний мир, мир частного человека, сложно было ожидать, что кино по-прежнему останется шестернёй идеологической машины. К тому же машина распалась в своих прямых функциях и стала выполнять функцию сугубо карьерную. СССР менялся слишком быстро.

В том самом «Смятении чувств» есть подходящий диалог, который ведётся в языке, претендующем, как и всё остальное, на универсальность и монументальность:

— Вот было чувство гармонии мира. Теперь его нет. Что делать? Оно пропало.
— Может быть, оно опять вернётся?
— Может быть, вернётся.


Upd. 2017.12.12:
https://philologist.livejournal.com/9873607.html
Георгий Мирский. Обуржуазивание советского общества.

(comment on this)

Friday, April 21st, 2017
7:22 am - Попутные находки
Свежее (2017.04.21) исследование ЦСР: рынок труда в России
http://csr.ru/issledovaniya/rossijskij-rynok-truda/

* * *
Доклад Минченко:
«Brexit-эффект в российской политической системе?»
http://minchenko.ru/analitika/analitika_68.html

* * *
Встретившийся факт: за время советской власти образовано 1227 городов.
Источник: Народное хозяйство СССР. 1922–1982. Юбилейный статистический ежегодник / ЦСУ СССР. — М.: Финансы и статистика, 1982. — С. 26.

* * *
Для представления больших чисел нужна оптимизация записи. Используется нотация Конуэя со стрелками.
Но есть и выход за ее пределы: нотация Бауэрса:

https://science.d3.ru/beskonechnoskrioby-dzhonatana-bauersa-787594/?sorting=rating
Бесконечноскрёбы Джонатана Бауэрса (Infinity Scrapers)

Нотации развиваются «рефлексивно», внутрене их эволюция устроена точно по Гегелю — в них снимаются ограничения и используются как ресурсы те знаки, которые принимались за необходимый технический элемент (скобки, запятые). Следующее обобщение: «Дальше авторы, если повезет, переходят к описанию более хитрых инструментов для охоты на большие числа, например, к функции Трудолюбивый Бобёр (Busy Beaver), где вместо поисков новой нотации оцениваются пределы любых нотаций».

См. также https://ru.wikipedia.org/wiki/Быстрорастущая_иерархия

* * *
Лекция Княгинина «Прогноз развития производственных технологий на период до 2030 года»
http://csr-nw.ru/publications/video/otkrytaya_lekciya_vladimira_knyaginina_prognoz_razvitiya_proizvodstvennyh_tehnologij_na_period_do_2030_goda/

* * *
Обучение в корейском вузе глазами студента из России:
http://justmedia.ru/analitika/project/korejskij_vuz__eto_mesto_gde_mozhno_nakatit_s_professorom_i_otdohnut_ot_shkolnoj_zhizni_kak_zhilos_uralskim_studentam_v_strane_utrennej_svezhesti_speczproekt

* * *
Впечатляющая история о распределении кирпича с завода в интервью Гройса:
https://gorky.media/intervyu/posle-dekadentskoj-literatury-ya-pereshel-na-sartra/

* * *
Холакратия как модель менеджмента проходит обычный путь, который проходит любое управленческое «учение»: стандартизация, приведение в систему, лицензирование и сертификация, тренинги и т.п.
http://www.holacracy.org/

* * *
Программная статья Bain об организациях будущего, опубликованная 12 апреля 2017 г. (Криса Зука нет среди авторов)
http://www.bain.com/publications/articles/firm-of-the-future.aspx

Особенно показательное распределение:



* * *
Футуристическая архитектура позднего СССР
https://birdinflight.com/ru/vdohnovenie/fotoproect/20170306-frederic-chaubin-cosmic-communist-consructions-photographed.html

* * *
Лекция Виталика Бутерина (изобретатель Ethereum) о концепции умных контрактов
https://vc.ru/p/ethereum-longus

* * *
Письма Уоррена Баффета фондам, которым он передал части акций Berkshire Hathaway, включая фонды своих детей.
http://www.berkshirehathaway.com/donate/webdonat.html

Это пожертвование считается крупнейшим в истории взносом на благотворительные цели.

* * *
По мотивам свежего хоррора «Пустота» (The Void, 2017):
«Наблюдайте, как бездна открывается мне» (с).
Если бы у вас был ключ от бездны, что бы она не значила, — разве вы не открыли бы её? По крайней мере из любопытства.

* * *
«Во время похорон Леонида Ильича "стандартный" ритуал, когда гроб сопровождают офицеры, каждый из которых несет по одной награде умершего, был изменен. Иначе потребовалось бы 240 офицеров!»
http://old.nasledie.ru/persstr/persona/symarokov/article.php?art=28

* * *
Пример смены технологического уклада.
Угольная компания из Кентукии собирается построить самую большую в США ферму солнечной энергии. Это обеспечит занятость рабочим.
https://thinkprogress.org/kentucky-coal-mine-solar-farm-a5d10d6526bb

(comment on this)

Sunday, April 16th, 2017
12:16 am
Ищется подрядчик и решение для полного переноса всего контента этого ЖЖ в существующем виде из-за нового пользовательского соглашения. Предложения с ценой — в «Сообщения» ЖЖ.

(comment on this)

Sunday, April 2nd, 2017
11:10 pm - «Политика детства» в документах 1963 года
В связи с совершенно неожиданным интересом с двух сторон к документам из «Артека» 1963 года ниже приводится их полный скан. Из этого небольшого набора можно извлечь очень много информации: о том, как был устроен отдых советских детей в «Артеке», о том, как туда попадали пионеры, а также об огромной роли пропаганды и индоктринации, которая буквально пронизывает здесь каждый день и каждую сторону жизни.

Между нами и этими документами дистанция всего полвека, но сейчас они воспринимаются необычно. Прежде всего, вся жизнь в СССР тех лет, даже пионеров, была предельно формализована. Каждый элемент должен был описываться, закрепляться в каком-то документе, результаты этого шага фиксировались другим документом, который выдавался пионеру; и даже внутри пионерии были некие «ступени» со своими «требованиями» (см. ниже скан стр. 21; в пионерии 1980-х гг. уже не пришлось иметь дело ни с одной ступенью или с её требованиями, что это такое — могут пояснить, наверное, только люди других поколений).

Всё начиналось с направления. Кто поедет в «Артек», решал совет пионерской дружины. Read more...Collapse )

(comment on this)

> previous 20 entries
> top of page
LiveJournal.com